（八）电视布袋戏

　　布袋戏在电视萤光幕上的表演，可说非常早，民国51年台湾无线电视开播后，便以「儿童布袋戏」、「儿童木偶戏」的名义播放。

　　电视「儿童布袋戏」都是采取现场直接播放，内容都以中国文学名著或西方的童话故事作题材，因受限于题材内容，并未创造成高的收视风潮。

　　一直到民国五十九年三月台湾电视公司邀请「真五洲」黄俊雄，在萤光幕上主演「云州大儒侠－史艳文」带起台湾布袋戏的狂热欣赏风潮，当时台湾社会，不论士、农、工、商，男女老幼都沉迷于史艳文的魅力，不但使得民众生活作息大乱，甚至出现青少年狂热模仿、学习戏中主角的口头禅、说话、动作……。

　　但是新闻局在民国六十三年以「妨害农工正常作息」的名义，下令电视台禁止播演。

　　不过，在民意普遍的要求下，民国七十一年，「电视布袋戏」获得开禁，恢复在三台无线电视台轮流播出，也造成连续七、八年的收视风潮。民国八十年代以后，「电视布袋戏」转入有线电视台，并结合电脑、电影的新科技拍摄技巧，再度开发出新的收视群。

　　「电视布袋戏」是将「内台」金光戏的表演程序套入萤光影像的媒体，所表现的布袋戏新形式。「电视布袋戏」延续金光戏的风格，并予以大幅度改变：

　　（一）以电影镜头拍摄手法，呈现戏偶的动作与影像。

　　（二）后场配乐注重音效的呈现，配合情境与主角的需要，采用各式不同的中国、西方、日本乐
　　　　　曲，甚至为主要角色创造主题曲。

　　（三）戏偶的造型扩大，由二尺半到三尺多，头部与身体比例比较接近人的体型。

　　（四）布景的应用更为活泼，强调逼真、灵活，接近真实的场景，有时更要以缩小比例的方式，搭
　　　　　设大内景、外景。

　　（五）戏偶的操偶、讲话，采用分工，主演只负责口白的配音，操偶由特定操偶师采作。

　　「电视布袋戏」最著名的演师，为「真五洲」黄俊雄及其两位儿子「霹雳布袋戏团－黄文择」、「天宇布袋戏团－黄文耀」。